Dimensioni della favola  | Tutta l'opera di Alan Frederick Sundberg 
 è dominata da un'infrenabile energia vitale. Possiede infatti l'energia tesa e
 fantasticamente eccitata, che è propria di tutte le espressioni in cui le 
 dimensioni del reale sono transferite senza intoppi nelle dimensioni della 
 favola ...  (Dr. Luigi Carluccio, Torino 1976  -  Direttore Biennale di Venezia) p;     >>

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 A.F.Sundberg's diary:   Birth for me, is the oval ... a beautiful oval. A spinning oval. 
 But Death too,  follows this birth oval. Drifting far away, oval to oval. Endlessly.

>> +1:1
 A.F.Sundberg's diary:  During a recent walk in the rough 
 hills near Bassano, I felt the cold presence of ghosts. 
 Undoubtably, dead soldiers (1914-1918). The winds 
 of WWI battles on Monte Grappa.
 I named one ghost, whom I felt to be an ironical young 
 man, "Kubin", and once again, I was aware how 
 helpless I feel (yet lucky to be alive). With a  forced smile, 
 I swallowed a shot of clear Grappa  from the bottle in 
 my backpack. I felt quiet and without guilt, even  in
 "Kubin's" presence.
 But, even today, I still believe, Bassano's Grappa should
 be required by law, (the law of morality), to have a tint 
 of pink-red color added, just to remind us of "Kubin's"
 sacrifice. 
 Bassano was, infact, re-named after the dead heros of 
 WWI battles around Monte Grappa. 
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        ________________________________________

        Sundberg's intaglio monotypes: The "bridge" between engravings
        and drawings | Sundbergs Monotypen: Die "Brücke" zwischen
        Radierungen und Zeichnungen | monotipi di Sundberg: il "ponte
        tra incisoni e disegni 
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 Phasen 

  Karin Thomas
 

 Selten findet man heute noch angesichts einer zum 
 Monumentalformat neigenden Malerei einen Künstler wie Alan 
 Frederick Sundberg, dessen Werk so konsequent und frei vom 
 modischen Zeitgeist über Jahre hinweg von den subtilen 
 Ausdrucksvaleurs der Zeichnung geprägt worden ist. Verfolgt man 
 die Entwicklung des Künstlers anhand von einzelnen Werketappen, 
 so wird man sehr rasch feststellen, daß sich in allen Phasen dieses 
 Reifeprozesses ein zeichnerisches Vokabular niedergeschlagen 
 hat, das in seinem tragenden Alphabet eigentlich schon in den 
 ersten zeichnerischen Arbeiten des Jahres 1971 zumindest 
 ansatzweise vorformuliert wurde …                       << HOME | INDEX
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 (Karin Thomas, Köln  - "Phasen" [aus der Monografie "A.F.Sundberg"],
 Dortmund, 1983 >>  - Kunsthistorikerin und Lektorin, DuMont Veerlag, Köln) 
 

>> +1:1
 A.F.Sundberg's diary:   The human skull, I have always found
 to be such a fascinating, yet frightening point of departure. 
 Like a globus that once contained pure thought.
 

 Les chemins mystérieux 

  Henri Goetz 
 

 Ceux qui ont eu le privilège de cotoyer Alan Frederick Sundberg, 
 ont été séduits par son caractère dynamique, ingénieux, inquiet, 
 mais d'une souplesse qui le tient à tout instant en éveil.

 Son oeuvre, qui se déroule comme un enregistrement presque 
 mécanique de tout cela est un perpétuel devenir, prête à assimiler 
 chaque nouvelle rencontre, avide de moyens nouveaux pour les 
 exploiter. La richesse de son univers n'a d'égal que son 
 enthousiasme, qui ne semble jamais à court d'inspiration. HENRI GOETZ
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 J'aime parcourir les chemins mystérieux liant les lignes multiples 
 de ses petites oeuvres, qui respirent un air frais et délicat. Les 
 regarder c'est l'accompagner joyeusement dans un dédale où il 
  

 est impossible de s'égarer, car il veille à chaque moment pour
 rétablir un équilibre durement acquis. Témoin de la nature si 
 féconde de l'artiste, la démarche de Sundberg est un reflet de 
 l'homme de notre temps, inquiet, particulièrement disponible 
 pour les aventures qui le tirent de lui-même – conscient deson
 dépaysement, le désirant même. Son art assume pleinement 
 un nouveau rôle actuel qui ne se confine plus à la spiritualité ou 
 la beauté, mais voudrait nous mener plus loin. Je fais confiance 
 à Alan Frederick Sundberg pour nous conduire vers cette 
 nouvelle terre, que nous approchons avidement. 

 (Henri Goetz, Paris 1979  -  Goetz fondé en 1965 "l'Académie Goetz" 
 à Paris et nommé en 1967 "Chevalier dans l'Ordre des Arts et des 
 Letters". Goetz Publicent "La gravue au carborundum" ["procéde 
 Goetz"], préfacée par l'artist Joan Miró, Éditions Galerie Maeght,
 Paris, 1968 et 1973). 1 | 2 | 3 |
 
 
 
 
 
 
 
 

 Cultura incisoria veneta 

  Dr. Giorgio Trentin 
 

 Abbiamo già avuto la ventura di parlare di maestro Armando Martini, 
 stampatore d'arte, e del suo lavoro e non ci dispiace, in occasione 
 di questa rassegna, di riconfermare pienamente quel giudizio positivo 
 che già ci sentimmo di dover formulare presentando la mostra da 
 lui organizzata a Venezia nelle sale della Fondazione dell'Opera 
 Bevilacqua La Masa.                                          GIORGIO TRENTIN  [FOTO]

 Nella geografia della cultura incisoria veneta, al cui sviluppo e alla 
 cui rinata vitalità non furono certamente estranei lo sforzo e l'azione 
 di un movimento quale l'Associazione degli Incisori Veneti, 
 tentacemente svolti in quasi un trentennio d'impegno e di battaglie, e 
 in dura contrapposizione alla prepotenza dell'ufficialità accademica, 
 al dilagare d'un processo consumistico inquinante e destabilizzante 
 delle strutture portanti della società, l'impresa calcografica da vari
 anni ormai, coraggiosamente condotta, a Thiene e Bassano,       >>
 da Martini, è venuta acquisendo, nonostante i limiti, un posto di 
 non irrilevante importanza ed interesse.                        << HOME | INDEX

 L'importanza e l'interesse che, nel clima generale di un tale processo 
 esasperato, di deterioramento e di appiattimento, di anonima 
 pianificazione dei rapporti tra le genti, portato, nella prepotente 
 affermazione e invadenza di quella nuova divinità rappresentata 
 dalla technologia, in cui all'immagine e al mito dell'uomo verranno
 sostituendosi quelli ciechi e sordi della macchina, ad una condizione 
 di disumanizzazione dell'individuo, l'importanza e l'interesse, ripetiamo,
 che in tale mondo, possono identificarsi nella capacità, rivelata da un 
 personaggio quale Martini, di credere ancora fermamente, nella 
 gestione di una iniziativa, quale quella di stampa e di ricerche tecniche 
 calcografiche, da lui iniziata, come già detto vari anni or sono, quasi 
 pionieristicamente, ma con convinzione ed entusiasmo, nella profonda 
 possibilità di salvaguardia, in un costante tentativo di conquista e di 
 conoscenza, spesso ardua e difficile, di un mestiere insostituibile, non 
 distinguibile, come tale, da un fatto altamente culturale, di un 
 condizionamento ancora impregnato di vera e autentica umanità 
 strettamente connesso all'ideazione e alla progettazione di una 
 operazione culturale.

 Nel mantenimento e nella difesa, cioè, di un diretto e costante, manuale 
 rapporto operativo d'intervento tra l'artista e la propria opera in via di 
 elaborazione. Nell'insostituibile presenza del calore di una visione 
 sorretta dalle possibilità di un ininterrotto colloquio, di un esame, con 
 la propria coscienza, quali quelle acconsentite, ad esempio, da una 
 ricerca incisoria garantita nelle proprie autonome potenzialità di 
 straordinaria verifica e accertamento delle cose, nella misura della 
 garanzia del più assoluto rispetto dello spirito e dell'essenza originari 
 del proprio processo di elaborazione creativa.

 Quella specifica cultura incisoria, non confondibile, più oggi, con la 
 genericità e l'anonimato di un mondo grafico ormai consumisticizzato, 
 in cui operatori quali Armando Martini credono ancor profondamente 
 quale mezzo funzionante di umana comunicativa e in nome della quale 
 hanno ritenuto possibile e giustificabile impostare le prospettive 
 concrete di una propria ragion d'essere, di un proprio impegno di 
 ricerca e di sperimentazione, di analisi e di studio, in uno sforzo inteso 
 a coinvolgere direttamente, in un processo collegiale di cooperazione 
 e di affiatamento, l'intervento e la partecipazione operativa dei 
 singoli artisti come Alan Frederick Sundberg portati a riscontrare 
 nella "bottega", i cui limiti sembrano annullarsi sotto la spinta 
 dell'entusiasmo e della passione, della volontà, condotti a sorreggere 
 una iniziativa proiettata, anche doverosamente, su di un piano 
 didattico, di conoscenza e d'informazione, un punto, non trascurabile, 
 di contatti e di scambi di esperienze, d'incontro e di colloquio. 

 Dr. Giorgio Trentin, "Cultura incisoria veneta", 1984, [2001],         << HOME | INDEX
 l'Associazione degli Incisori Veneti (AIV) - Fondazione dell'Opera [1899]
 Bevilacqua La Masa. Armando Martini, Scuola di Grafica A.Remondini    >>
 [Calcografia Remondiniana 1660-1860].

 
 Documentazione e Notizie Biografiche:

 
"Bevilacqua La Masa 1908 -1993: Una fondazione per i giovani artisti"
  Enzo Di Martino, Marsilio Editori, 1994 Venezia. 

 La Fondazione Bevilacqua La Masa nasce nell 1899, quando la Duchessa
 Felicita Bevilacqua La Masa lascia il Palazzo di Ca'Pesaro al patronato di
 giovani pittori bisognosi di sostegno e di spazio per lavorare.
 Nel 1910 Umberto Boccioni espone a  la fondazione e a Palazzo Ca'Pesaro a
 Venezia, presentato da Marinetti; nel 1911 si tiene a Milano la prima collettiva
 dei "futuristi".

 Alan F. Sundberg
 L'attività artistica di Alan F. Sundberg trovando propio nell'ambito delle
 iniziative espositive (1971-77) di Dr. Giorgio Trentin e della Fondazione l'Opera  
 Bevilacqua La Masa i suoi primi successi:
 (pagina 205) "Premio per la grafica LVIII. l'Opera Bevilacqua La Masa", 1973.
 - Mostre collettive, 1971-72, 1974  e 1976
 - "Artisti stranieri residenti a Venezia", 1973
 - "Collettiva: 7 giovanni grafici", 1975
 - "Grafica contemporanea americana/American contemporary graphics", 1977

 1999 - Centenario della Fondazione Bevilacqua La Masa (1899-1999) con la
 mostra storica "Emblemi d'Arte - Da Boccioni a Tancredi", Comune di Venezia

 Bevilacqua La Masa, Venezia  >>
 tel. +39-041-5207797 -5208879 
 Marsilo Editori, Venezia                                                                         << HOME | INDEX
 tel.  +39-041-2406511 

 Karin Thomas   "Phasen" (aus der Monografie), Köln 1983.           AMAZON BOOKS
 Kunsthistorikerin und Lektorin, DuMont Verlag, Köln. Zahlreiche Beitrage 
 und Künstlermonografien: Robert Rauschenberg, Joseph Beuys, Heinz Mack, 
 Hanna Hoch u.a.  –  "Alan Frederick Sundberg, Zeichnungen, Dokumention 
 1971-1983", Verlag Galerie Utermann, Dortmund, 1983.    >>

 Henri Goetz   "Les chemins mystérieux du Sundberg ", Paris 1979.   HENRI GOETZ 
 Goetz fondé en 1965 "l'Académie Goetz" à Paris et nommé en 1967 "Chevalier
 dans l'Ordre des Arts et des Letters". Goetz publicent en 1968 "La gravue au 
 carborundum", préfacée par l'artist Joan Miró, Éditions Galerie Maeght, Paris; 
 (2.ème édition en 1973 augmentée de nouvelles recherches) – Goetz estampes 
 et gravures ("procédé Goetz") ont éte éditées par Editions Berggruen, 
 Editions Maeght, Editions Giorgio Upiglio, Redfern Gallery, etc.  1 | 2 | 3 | 

 John Berger 1 | 2 | 3 | 4 | 5 |                                                                     << HOME | INDEX

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